СТРАНИЦЫ САЙТА ПОЭТА ИОСИФА БРОДСКОГО (1940-1996)

Указатель содержания сайта 'Музей Иосифа Бродского в Интернете' ] О музее Иосифа Бродского в Санкт-Петербурге, см. также 288 ] Биография: 1940-1965 (25 лет) ] Биография: 1966-1972 (6 лет) ] Биография: 1972-1987 (15 лет) ] Биография: 1988-1996 (8 лет) ] Стихотворения, поэмы, эссе Бродского в Интернете ] Цикл "Рождественские стихи" ] Фотографии  ] Голос поэта: Иосиф Бродский читает свои стихи ] Молодой Бродский ] Самообразование ] Несчастная любовь Иосифа Бродского к Марине Басмановой ] Суд над Иосифом Бродским. Запись Фриды Вигдоровой. ] Я.Гордин. Дело Бродского ] Дружба с Ахматовой, см. также 198, 102, 239 ] Похороны Ахматовой, см. также 141 ] Январский некролог 1996 г. ] Иосиф Бродский и российские читатели ] Брак Бродского с Марией Соццани ] Иосиф Бродский и Владимир Высоцкий, см. также 52а ] Иосиф Бродский и У.Х.Оден ] Венеция Бродского, см. также 354, 356  ] Флоренция Бродского, музей Данте во Флоренции, см. также 328, 344, 351 ] Лукка, дача под Луккой ] Каппадокия ] Бродский в Польше ] Бродский о Баратынском ] Бродский о творчестве и судьбе Мандельштама ] Анализ Бродским стихотворения Цветаевой "Новогоднее" ] Иосиф Бродский. С ЛЮБОВЬЮ К НЕОДУШЕВЛЕННОМУ: Четыре стихотворения Томаса Гарди ] Иосиф Бродский. Памяти Стивена Спендера ] Иосиф Бродский. Скорбь и разум (Роберту Фросту посвящается) ] Бродский о тех, кто на него влиял  ] Текст диалогов и стихотворений из фильма "Прогулки с Бродским"  ] Соломон Волков. Диалоги с Иосифом Бродским. Глава 2. Марина Цветаева: весна 1980-осень 1990 ] Похороны Бродского в Нью-Йорке ] Могила Бродского на кладбище Сан-Микеле, Венеция, см. также 319, 321, 322, 349, вид на могилу Бродского из космоса 451 ] Нобелевские материалы ] Книги Иосифа Бродского, о его творчестве и о нем ] Статьи о творчестве Бродского ] Другие сайты, связаннные с именем И.А.Бродского ] Обратная связь ] Последнее обновление: 14 мая 2008 01:51 PM 01:51 PM ]


Коллекция фотографий Иосифа Бродского


1 ]  ] 2 ]  ] 3 ] 4 ] 5 ] 6 ] 7 ] 8 ] 9 ] 10 ] 11 ] 12 ] 13 ] 14 ] 15 ] 15a ] 15b ] 16 ] 17 ] 18 ] 19 ] 19а ] 19б ] 19в ] 20 ] 21 ] 22 ] 22a ] 23 ] 24 ] 25 ] 25а ] 25б ] 26 ] 26a ] 27 ] 28 ] 29 ] 30 ] 31 ] 32 ] 33 ] 34 ] 35 ] 36 ] 37 ] 37а ] 38 ] 39 ] 40 ] 41 ] 42 ] 43 ] 44 ] 45 ] 46 ] 47 ] 48 ] 49 ] 50 ] 51 ] 52 ] 52а ] 53 ] 54 ] 55 ] 56 ] 57 ] 58 ] 59 ] 60 ] 61 ] 62 ] 63 ] 64 ] 65 ] 66 ] 67 ] 68 ] 69 ] 70 ] 71 ] 72 ] 73 ] 74 ] 75 ] 76 ] 77 ] 78 ] 79 ] 80 ] 81 ] 82 ] 83 ] 84 ] 85 ] 86 ] 87 ] 88 ] 89 ] 90 ] 91 ] 92 ] 93 ] 94 ] 95 ] 96 ] 97 ] 98 ] 99 ] 100 ] 101 ] 102 ] 103 ] 104 ] 105 ] 106 ] 107 ] 108 ] 109 ] 110 ] 111 ] 112 ] 113 ] 114 ] 115 ] 116 ] 117 ] 118 ] 119 ] 120 ] 121 ] 122 ] 123 ] 124 ] 125 ] 126 ] 127 ] 128 ] 129 ] 130 ] 131 ] 132 ] 133 ] 134 ] 135 ] 136 ] 137 ] 138 ] 139 ] 140 ] 141 ] 142 ] 143 ] 144 ] 145 ] 146 ] 147 ] 148 ] 149 ] 150 ] 151 ] 152 ] 153 ] 154 ] 155 ] 156 ] 157 ] 158 ] 159 ] 160 ] 161 ] 162 ] 163 ] 164 ] 165 ] 166 ] 167 ] 168 ] 169 ] 170 ] 171 ] 172 ] 173 ] 174 ] 175 ] 176 ] 177 ] 178 ] 179 ] 180 ] 181 ] 182 ] 183 ] 184 ] 185 ] 186 ] 187 ] 188 ] 189 ] 190 ] 191 ] 192 ] 193 ] 194 ] 195 ] 196 ] 197 ] 198 ] 199 ] 200 ] 201 ] 202 ] 203 ] 204 ] 205 ] 206 ] 207 ] 208 ] 209 ] 210 ] 211 ] 212 ] 213 ] 214 ] 215 ] 216 ] 217 ] 218 ] 219 ] 220 ] 221 ] 222 ] 223 ] 224 ] 225 ] 226 ] 227 ] 228 ] 229 ] 230 ] 231 ] 232 ] 233 ] 234 ] 235 ] 236 ] 237 ] 238 ] 239 ] 240 ] 241 ] 242 ] 243 ] 244 ] 245 ] 246 ] 247 ] 248 ] 249 ] 250 ] 251 ] 252 ] 253 ] 254 ] 255 ] 256 ] 257 ] 258 ] 259 ] 260 ] 261 ] 262 ] 263 ] 264 ] 265 ] 266 ] 267 ] 268 ] 269 ] 270 ] 271 ] 272 ] 273 ] 274 ] 275 ] 276 ] 277 ] 278 ] 279 ] 280 ] 281 ] 282 ] 283 ] 284 ] 285 ] 286 ] 287 ] 288 ] 289 ] 290 ] 291 ] 292 ] 293 ] 294 ] 295 ] 296 ] 297 ] 298 ] 299 ] 300 ] 301 ] 302 ] 303 ] 304 ] 305 ] 306 ] 307 ] 308 ] 309 ] 310 ] 311 ] 312 ] 313 ] 314 ] 315 ] 316 ] 317 ] 318 ] 319 ] 320 ] 321 ] 322 ] 323 ] 324 ] 325 ] 326 ] 327 ] 328 ] 329 ] 330 ] 331 ] 332 ] 333 ] 334 ] 335 ] 336 ] 337 ] 338 ] 339 ] 340 ] 341 ] 342 ] 343 ] 344 ] 345 ] 346 ] 347 ] 348 ] 349 ] 350 ] 351 ] 352 ] 353 ] 354 ] 355 ] 356 ] 357 ] 358 ] 359 ] 360 ] 361 ] 362 ] 363 ] 364 ] 365 ] 366 ] 367 ] 368 ] 369 ] 370 ] 371 ] 372 ] 373 ] 374 ] 375 ] 376 ] 377 ] 378 ] 379 ] 380 ] 381 ] 382 ] 383 ] 384 ] 385 ] 386 ] 387 ] 388 ] 389 ] 390 ] 391 ] 392 ] 393 ] 394 ] 395 ] 396 ] 397 ] 398 ] 399 ] 400 ] 401 ] 402 ] 403 ] 404 ] 405 ] 406 ] 407 ] 408 ] 409 ] 410 ] 411 ] 412 ] 413 ] 414 ] 415 ] 416 ] 417 ] 418 ] 419 ] 420 ] 421 ] 422 ] 423 ] 424 ] 425 ] 426 ] 427 ] 428 ] 429 ] 430 ] 431 ] 432 ] 433 ] 434 ] 435 ] 436 ] 437 ] 438 ] 439 ] 440 ] 441 ] 442 ] 443 ] 444 ] 445 ] 446 ] 447 ] 448 ] 449 ] 450 ] 451 ] 452 ] 453 ] 454 ] 455 ] 456 ] 457 ] 458 ] 459 ] 460 ] 461 ] 462 ] 463 ] 464 ] 465 ] 466 ] 467 ] 468 ] 469 ] 470 ] 471 ] 472 ] 473 ] 474 ] 475 ] 476 ] 477 ] 478 ] 479 ] 480 ] 481 ] 482 ] 483 ] 484 ] 485 ] 486 ] 487 ] 488 ] 489 ] 490 ] 491 ] 492 ] 493 ] 494 ] 495 ] 496 ] 497 ] 498 ] 499 ] 500 ] 501 ] 502 ] 503 ] 504 ] 505 ] 506 ] 507 ] 508 ] 509 ] 510 ] 511 ] 512 ] 513 ] 514 ] 515 ] 516 ] 517 ] 518 ] 519 ] 520 ] 521 ] 522 ] 523 ] 524 ]





МОНОЛОГ О ЖИЗНИ И ФОТОГРАФИИ
Интервью с Михаилом Барышниковым

Наталия Шарымова

До 4 мая в Нью-Йорке проходит выставка фотографий Михаил Барышников - 'Merce My Way'. В экспозиции представлены работы, сделанные на материале и посвященные труппе выдающегося американского хореографа Мерса Каннихгема.

Фотографией Михаил Барышников занимается давно - это третья серия фоторабот, которые он выставляет. Первую 'Moment In Time' я видела в Москве, в Пушкинском музее, вторую - 'Dominican moves' - в галерее на Пятой Авеню. Третью - 'Merce My Way' - в галерее '401 Project', в West Village, на берегу Гудзона.

Разговоры об интервью шли давно,но Барышников постоянно в разъездах: гастроли, семья, дела Baryshnikov Art Center, съемки, выпуск книги. К переговорам о встрече подключился Леонид Лубяницкий, известный американский фотограф русского происхождения. Он, так же, как и я - из Питера, и знакомы мы уже тысячу лет.

Леонид снял первый киночерк о пятнадцатилетнем Барышникова, работал для Ленинградского телевидения. По-моему, Михаил Барышников относится к Лене с большой симпатией, - наша общая встреча была назначена незамедлительно.

Я пришла в Baryshnikov Art Center, стеклянный параллелепипед, примерно на углу 37-й улицы и 10 Авеню. Обычно, я хожу в этот Центр на концерты, но сейчас поднялась на пятый этаж. Офисные помещения заставляют вспомнить видеозал в парижском Центр Помпиду: окна в пол, много пространства, светло-серая гамма.

- Добрый день, - проходите. Располагайтесь, - М.Барышников проводит меня в комнатку с высоким потолком, заставленную стеллажами. На них - сотни видеокассет. Несколько компьютеров - 'Макинтоши'. Спокойная обстановка, деловая, никакого пафоса или гламура. На стене висит серия работ - неизвестного мне художника, изображающая фантастических зверюшек, добродушных и красочных. Входит абсолютно седой Леонид Лубяницкий (по питерской привычке друзья продолжают называть его 'Рыжим').

Как вы увидите, интервью представляет собой, в основном, монолог Михаила Николаевича (наверное, так его уже никто и никогда не называет). Он рассказывает охотно, шутит, смеется, похоже, он - в прекрасном настроении. Умиротворяющие флюиды, исходящие от живой легенды, действуют: я не испытываю ни малейшего напряжения, которое было бы вполне естественно в подобной ситуации, и тихонько радуюсь профессиональной, журналистской удаче: Барышников очень редко беседует с русскими журналистами, и со здешними, и - 'оттуда'.

Нам с Леней, как выясняется, отведена роль немого хора греческой трагедии, мы слушаем, подаем редкие реплики, комментируем... Правда, в конце встречи Леня разговорился...

Я задаю Барышникову первый вопрос.

НШ: - Как Вы начали заниматься фотографией?

МБ:- Много лет назад, по напутствию этого человека (кивает в сторону Л.Лубяницкого). По-моему, я ехал в Таиланд. По своим делам, и привез 10-15 пленок. Черно-белых. Мы с Леней их посмотрели. Там было два-три интересных снимка, которые меня задели, и я начал серьезно относиться к своим фотографиям. Стал работать, изучать свет и то, как пленка реагирует в разных ситуациях. Купил профессиональную аппаратуру, начал снимать: приятелей, семью, детей, поездки... Получились, как бы, - 'Заметки путешественника'. В течении нескольких лет наметился определенный прогресс.

У меня не было времени на лабораторную работу. Но к этому я особенно и не стремился, на мой взгляд, это необязательно: некоторые фотографы печатают сами, а некоторые - никогда. К тому же, я - в процессе кадрирования, выбора композиции - немного больше навострил свой глаз...

Меня снимали многие фотографы и в России, и по всему миру. Я смотрел журналы и книги по фотографии: польские, чешские, американские, французские. Журналы издательского дома 'Conde Nast'1/... 'Вог' и все, что попадалось. Фотографии Аведона2/ и Пенна3/, фотографов 'Магнума'4/, включая Картье Брессона5/.

Аппарата у меня никогда не было, и лет 25 назад я с легкой руки Леньки (опять кивает в сторону Л. Лубяницкого) начал этим заниматься, не вплотную: первые несколько лет брал камеру с собой только в поездки.

И еще, конечно, Иосиф (Бродский). Он был у нас, естественно, большой знаток фотографии. Папа его, Александр Иванович Бродский, - фотокорреспондент... Я знал, между прочим, его Ладожские фотографии... Дорогу жизни... Зимний Ленинград в блокаде... И после блокадные фотографии... Очень выразительные. Иосиф показывал.

Сохранилось много фотографий, когда я снимал Иосифа, а он - меня. Помню, у него была хорошая камера. Nicon. Серьезная такая, камерка. С широкоугольником. В Париже, когда мы шли гулять, то всегда брали две пленки. Одна пленка - он меня снимает, другая - я его снимаю... У него была уверенность... Он считал, что он лучше фотограф, чем поэт (смеется)... Серьезно, право... 'Это - плохо, это - плохо, а вот это вот... я тебе скажу...' Он действительно любил фотографию и ценил ее.

'Семейные карточки' - его выражение. 'Вот это - настоящие карточки', - он говорил. Мы ходили, помню, по левой стороне Сены, там антиквариат, букинисты, книжки старые. Я снимал. Иосиф говорит: 'Эти карточки должны остаться на всю жизнь'.

Танец я никогда не снимал. Мне все мои знакомые, которым я показывал фотографии, говорили: 'Ну, что ты не возьмешь, не поснимаешь за кулисами...' А я говорил: 'Да, что вы! С ума сошли... Это так скучно... Так неинтересно... Для меня это кухня'... Но потом меня как-то уговорили...Я уже много лет назад зацепился за идею фотографии движения. Звоню как-то 'Рыжему' (Л. Лубяницкий) и говорю: 'Как сделать, чтобы движение длилось... Какую выдержку выставить?..' Cнял одну-две пленки: 90 процентов, конечно, пропало: или пересвечено, или недодержка. Довольно трудно добиться этого результата на пленке. Даже у самых великих фотографов редко получалось. Какие-то фотографии у меня сохранились с той поры.

Я уже выставлялся - с 'путевыми заметками'... Эта выставка поехала по Штатам. Потом - в Россию. И в это время я начал экспериментировать с цифровой фотографией. Можно работать без экспонометра. Сразу можно увидеть результат на экране камеры.

У нас есть летний дом в Доминиканской республике. А там, по традиции, все танцуют. Когда играет оркестр, или включается приемник, или поют, - все пускаются в пляс. Я начал снимать на всяких вечеринках. В шутку. Привез... Мы с Леней посмотрели все это на экране... Кое-что заслуживало внимания... Я вернулся в Доминикану, и продолжил съемки. Года два снимал.

Тогда меня пригласил к себе известный галерист Эдвин Хук, у него галерея на Пятой авеню. Он видел мои черно-белые фотографии. Когда же он посмотрел серию моих цветных доминиканских работ, то сказал: 'Давайте, мы начнем с этого'. Так два года назад возникла названая выставка 'Dominican Moves'- 'Доминиканцы танцуют' в переводе это, наверное, будет так.

Она прошла, вроде бы, с успехом. Многим понравилась, и какие-то вещи были проданы. Несколько месяцев спустя выставка перекочевала в Джексонвилль, во Флориду. Сейчас она проходит в Санта-Доминго, столице ДР.

А я пошел дальше и начал снимать спектакли балетной труппы Мерса Каннинхема. Снимал два с половиной года.

Разница между Доминиканским проектом, который я снимал репортажно, и этим - была в том, что последний создавался в театре. Сцена. Снимать легче, поскольку освещение можно контролировать. Свет меняется, но меняется медленно. Это легко учитывать. Есть репетиции: заранее знаешь направление движения...

НШ: - У Вас на этой выставке есть одна работа - шедевр. Это та, которую журналисты из 'Нью-Йорк Таймс' назвали 'лилиями Моне'...

МБ: - Спасибо. Она едет сейчас в Минеаполис. Мы выставились в 'Project 401 West', потому что это галерея моего приятеля, замечательного фотографа Марка Сэллегара. Они (Марк Сэллегар и Эдвин Хук) выставку 'Merce My Way' устроили вместе. Выставка - бенефис. Все деньги, полученные от нее пойдут на балетную компанию Мерса Каннингема. Он - гениальный, авангардный хореограф нашего времени. Выставка - моя дань его таланту.

НШ: Вы выделяете Мерса Каннингема среди всех хореографов...

МБ: Это личное. Но это и общепризнанное. Он всю свою жизнь стремится к непознанному. Его сотрудничество с Джоном Кейджем и другими: Джаспером Джонсом, Раушенбергом... Биография Мерса известна. Его долгие годы не признавали, чуть ли не огурцами и тухлыми помидорами забрасывали. И здесь, и там. Обзывали различными именами... В Штатах и, скажем, во Франции. Люди уходили со спектаклей, шипели... Бросали программки на сцену... Смотрите, что происходит сейчас - он признан.

Это - не сразу пришло - мое отношение к нему... Оно выросло... Я начал смотреть его спектакли тридцать лет назад. В 77-м, может быть. Через два-три года после моего приезда. Сначала мне как-то так было - 'немножко холодно'. Вроде - какие-то классические движения, вдруг какой-то поворот... Меня немного раздражали звуки... Какие-то совершенно... Я не мог принять... Хотя было что-то притягивающее... 35 лет назад.... Сейчас ему - 88. Он был потрясающий танцовщик, двигался очень уверенно и очень интересно... А его труппа всегда были удивительно подкованный народ.

А потом - все больше и больше... И последние лет пятнадцать я просто жду каждого его нового спектакля, потому что его хореография - всегда очень неожиданна. Непредсказуемые положения, непредсказуемая динамика. Присутствует интеллектуальная струна, но она - не самое главное. Хоть он всегда готовится к новому и всегда обдумывает, что привнести нового... Но у него всегда есть 'чувство живота', чувство серьезной какой-то такой внутренней температуры... Это, то новое, что он хочет увидеть, что он чувствует и кристаллизует, проявляет прямо перед публикой - через своих танцовщиков.

О нем писали, пишут и будут писать. Это человек, который открыл многим - не только хореографам, но музыкантам, художникам-инсталляторам, художникам актуального искусства - массу возможностей. И поэтому ему - 'шапо', большой поклон...

Я только пассивный зритель, но как танцовщик... бывший, ну скажем, танцовщик... Для меня его работа - колоссальный стимул, пример человеческого мужества в искусстве. Поразительно. То, чего он достиг - одно. Но, через что он прошел... Человек такую дистанцию протанцевал и пробежал... Это - марафон жизни.

НШ: Вы с ним танцевали однажды...

МБ: Да-да. Я танцевал несколько его вещей, и потом он сделал эту вещь - ''Occasion Piece…'' Мы танцевали вдвоем в Линкольн Центре. Для меня это - 'L'examen de fin' (смеется)... 'Выпускной экзамен'... 'Путевка в жизнь'...

НШ: Я сегодня вспоминала Ваши черно-белые фотографии. Есть замечательная - Иосиф Бродский с женой Марией. Она широко известна, но не все знают, что вы - автор. Не во всех изданиях есть ваша, так сказать, подпись, не говоря уж об Интернете. Так вот, я обратила внимание: там тоже есть движение...

МБ: Они бежали за тигром.

ЛЛ: По другую сторону ограды... Тигр был в клетке…

МБ: В White Оак Plantation. Там огромные вольеры, тигр терся о решетку, а Иосиф мурлыкал: 'Мрау... мрау...мрау'... Сидел, наверное, минут двадцать. Потом пришла Мария, и тигр, значит, побежал. Они - за ним. Туда и сюда. Параллельно, с другой стороны есть еще вольеры. По-моему, с леопардами. Мария смотрит на леопарда в одну сторону, а Иосиф - на тигра - в другую. Я много его снимал там...

НШ: Там - это где?

МБ: Во Флориде. Он позвонил как-то и сказал: 'Хочу оторваться от Нью-Йорка, заела работа'... Они с Марией провели, по-моему, две с половиной недели или даже три. И я с ними... У меня как раз там были репетиции... Иосиф сидел и дописывал пьесу 'Демократию', переделывал ее. Вечерами мы гуляли...

НШ: Здесь у Вас в Центре висит портрет Иосифа. Расскажите о нем...

МБ (кивает в сторону Лени): Вот...

ЛЛ: Нет-нет. Это - не моя работа. Моя карточка не пожелтела бы... Это - или отфиксированно плохо или промыто плохо...

МБ: Иосиф меня очень корил, корил без конца, что я не справляю Дней Рождения. Он мне всегда приносил свои книжки с надписями, а этот раз - фотографию. И говорит: 'Повесь, я хочу, чтобы у тебя была моя фотография'. Или он сначала про эту фотографию спросил, что, мол, я думаю, поместить ли ее на обложку... Я сказал: 'По-моему, неплохая фотография', а он говорит: 'Я хочу подарить ее тебе'. Мне как раз сорок лет стукнуло. Я говорю: 'Только надпиши...' И он мне написал:

Страна родная широка,

Но в ней дожить до сорока

Ни Мыши, ни ее коту

Невмоготу.

Мыши - от Jozeph-а.

Потому что я его звал 'Jozeph'. С первого дня, когда мы познакомились. Он тогда сказал: 'Я очень не люблю имя 'Михаил' и 'Миша' тоже не люблю, можно - я буду называть Вас 'Мышь'? Я говорю: 'С удовольствием (смеется)...'. А он говорит: 'Вы называйте меня Jozeph...' Мы через две недели перешли на 'ты'... Как-то так получилось...

НШ: Миша, когда Вы стали делать эти абстрактные фотографии, объектом которых был танец, движение, отталкивались ли вы от своих предшественников. От Алексея Бродовича6/, который выпустил альбом с 'Ballet' (1945) и Пола Химмела7/, который работал с Баланчиным...

МБ: Ну, как же... Без них я бы завис в пустоте... Он - Алексей Бродович - использовал в своих работах достижения других мастеров в этой области. Я пытался добиться того же на пленке, но технически совершенно не тянул. Этот эффект легче получить в цифровой фотографии. Хотя... Несколько лет назад Ирвинг Пенн взял танцовщицу. Она крупного такого калибра человек, и я не знаю, это, наверное, широкоформатная была...

ЛЛ: Это применение комбинации обычного света и строба. Мы часто пользовались подобным приемом, когда я работал у Аведона. Передавать движение в фотографии - идея не новая, мы говорили об этом не раз. И Алексей Бродович, и его ученик Поль Химмель, и наша любимая Ильза Бинг8/.... и многие другие: Мартин Мункачи, венгр9/, и Ричард Аведон... Все передавали движение в черно-белой фотографии. Их работы были очень необычные... Идеальные графические композиции...

МБ: Вот, пожалуйста. Я снимал это лет 15 назад (мы идем к монитору, смотрим снимки, изображение похоже на огонь, языки пламени). Кое-что получилось... Довольно интересно по рисунку.

Я кадрирую, определяю композицию. А потом показываю кому-нибудь. Нужен свежий взгляд - к работе привыкаешь, глаз 'замыливается'. Хорошо показывать кому-нибудь, кто в фотографии ничего не понимает, удивительные бывают результаты...

И потом уже последнее... Когда начинаешь печатать... Человек, технически воплощающий твои идеи, вносит определенную коррекцию. Но последнее слово за мной.

ЛЛ: Я вообще считаю, ты меня поправь, если я не прав... Серия этих работ сделана по спектаклю Мерса, но каждая работа живет самостоятельно.

В фотографии - это мой личный опыт - есть такая зависимость: 85 % фотографий хорошо смотрятся в каком-то определенном формате. И только 10-15% - во всех форматах, что говорит о безукоризненности композиции.

И еще - в последнем цикле есть позитивное начало - работы хочется смотреть и смотреть...

Меня поражает фантасмагория цвета в этой серии. Цифровая фотография вообще открыла поле широчайших возможностей. Цвет в ней изначально условен. Современные технологии позволяют менять и трансформировать локально сам цвет и его насыщенность, чего нельзя было делать на пленке... Работа с цветом особенно заметна на этой, последней выставке... Пошла энергия цвета.

Василий Кандинский в начале прошлого века написал трактат, если помните, 'О духовном в искусстве', в котором проанализировал воздействие цвета на живописную композицию и на психику. Цвет работает сам по себе, он мощно воздействует на пространство художественного объекта и на восприятие зрителя.

Фотографии выставки 'Merce My Way' - абстрактные этюды в цвете. В них есть выверенность и следование внутренней художественной необходимости.

Можно знать технику, можно понимать, как снимать, но есть такое понятие - самое главное - видение. Если нет видения, ничего не поможет.

МБ: Вот это - разворот будущей книги (показывает макет). Она будет формата горизонтальной панорамы. Что-то будем переделывать... Всего - около 80 работ.

НШ: Мы сидим в Вашем Центре на Вест сайде, это - Hells Kitchen... Окружающее здесь стремительно меняется. Везде стройки... Как вы относитесь к современному Нью-Йорку?

МБ: По всякому. Когда я жил в Нью-Йорке, одиноким и молодым, было весело. А, когда стал семейным человеком, мы уехали. Давно. Я много времени проводил в поездках и с семьей вне города. А сейчас, с этим Центром, конечно, я возвращаюсь в Нью-Йорк.

Нью-Йорк и воодушевляет, и раздражает. Есть замечательные какие-то вещи, а есть вещи, которые выводят из себя. Нью-Йорк 70-х, 80-х был поразительным городом. Сейчас - много негативной энергии...

Молодым ребятам особенно трудно теперь жить здесь... В любом плане: этическом, моральном, экономическом. Но это - другая тема. Разговор должен быть долгим...

НШ: Когда выйдет монография?

МБ: В пятницу мы заканчиваем макет, еще 25 листов добавим. По всей вероятности, в июне-июле...

НШ: Расскажите, каковы планы Центра?

МБ: Планов масса. Мы сейчас купили театр внизу на 300 мест, и начинаем, наверное, через год, выпускать спектакли. Наш театр - resident - 'Wooster Group'10/, художественный руководитель - Элизабет Лекомп (Elizabeth Le Compte). Они будут проводить у нас около четырех месяцев в году. И мы вместе будем приглашать театральный авангард и музыкантов. Мы будем делать то, чего в Нью-Йорке нет. У нас есть год, и даже - немного больше. Все - впереди...

ПРИМЕЧАНИЯ

1/ Conde Nast Publication - издательство, выпускающее в наши дни 14 журналов, среди которых 'Vanity Fair', 'GO', 'Vogue', 'Architectural Digest', 'Domino', 'Detailes', 'Gurme', 'Portfolio' и другие. Особенности его журналов - взаимопроникновение различных жанров журналистики: талантливого дизайна и острого репортажа. У истоков стоял Алекс Либерман, дизайнер и скульптор русского происхождения. Издательство придерживается высоких стандартов, но постепенно - как и вся массмедия - скатывается к гламуру и попсе.

2/ Ричард Аведон (Richard Avedon, 1923-2004) выдающийся фотограф, родился в Нью-Йорке в семье еврейских эмигрантов из России. Он начал заниматься фотографией рано: в 9 лет впервые берет в руки фотоаппарат, в 12 записывается в местный фото-клуб, в 19 устраивается фотографом на торговый флот, а через несколько лет рекламным фотографом в универсальный магазин. Поступает в фотошколу Алексея Бродовича (см. ниже), арт-директора журнала 'Harper's Bazaar'. Дела Аведона резко идут в гору - уже в 22 года он открывает собственную студию. Он много работает и продает свои фотографии в такие знаменитые журналы как 'Vogue' и 'Life' и многие другие.

3/ Ирвинг Пенн (Irving Penn) начал свою блестящую карьеру фотографа в 1943 году, работая ассистентом художественного редактора журнала 'Vogue' Александра Либермана (выходца из России). 26-летний дизайнер имел собственное представление о том, как должна выглядеть обложка, но не находил понимания у штатных фотографов журнала. Тогда Алекс Либерман посоветовал Пенну самому взять в руки фотокамеру, и 1 октября 1943 года на обложке 'Vogue' появилась первая фотография Ирвина Пенна. Эту дату можно считать вторым днем рождения одного из самых знаменитых фотографов XX века.

4/ 'Магнум Фото' (Magnum Photos) фотографическое агентство в форме международного кооперативного объединения фотографов, ставящее своей целью распространение репортажных снимков в печати. Создано 12 ноября 1947 в Париже по инициативе Анри Картье-Брессона, Роберта Капа, Джорджа Роджерса и Дэвида 'Чимы' Сеймура. Агентство до сих пор пользуется заслуженной славой, в него входят известные профессиональные фоторепортёры, в основном из стран Западной Европы и Америки. Единственный русский фотограф, который в 1981 смог пройти отбор в агентство, - Георгий Пинхасов. Всего на конец 2007 года в агентстве 66 фотографов и около 100 человек технического персонала[1].

5/ Анри Картье-Брессон (Henri Cartier-Bresson) (1908-2004) французский фотограф. один из самых известный фотографов 20 века. Отец фоторепортажа, фотожурналистики. 'Не переношу устраивать события и режиссировать. Это ужасно. Нельзя подделывать настоящее. Люблю правду и только правду показываю.' сказал когда-то Брессон

6/ Алексей Бродович (1898-1971). Сын мелкого российского помещика, кавалерийский офицер, воевавший в царской армии до и после революции, Бродович сначала эмигрировал в Париж, а затем перебрался в Америку. Начиная с 30-х годов, он внес в степенные американские журналы смелую визуальную жизненность. Арт-директор журнала 'Harper's Bazaar' с 1934 по 1958 г. В 1945 выпустил альбом 'Ballet'. Он оказал значительное влияние на несколько поколений фотографов и журнальных графиков.

7/ Поль Химмель (р.1914) известный фотограф моды 40-50-х годов, в середине 50-х оставил фотографию и стал психотерапевтом. Уничтожил все свои работы. О нем все забыли. Вспомнили о Химмеле лишь в середине 90-х годов, когда в 1996 году в нью-йоркской галерее Говарда Гринберга была показана небольшая подборка его случайно сохранившихся некоммерческих работ. Химмель, как и многие американские фотографы - ученик А. Бродовича. Интресовался передачей движения. Родился в семье эмигрантов из Белой Церкви (Украина). Будучи подростком, начал интересоваться фотографией. Он снимал друзей и улицы Нью-Йорка. Благодаря Бродовичу, Химмель получил свой первый договор с 'Harper`s Bazaar'. Свое мастерство в передаче движения на снимке (смазка очертаний объекта) Химмель использовал и при фотографировании людей. Это придавало его работам живость и непосредственность. Издал альбом 'Balanchin'.

8/ Ильза Бинг (Ilse Bing, 1899-1998) - немецкий фотограф. В 1930-м переехала в Париж, потом в Нью-Йорк. В конце 1920-х - начале 1930-х годов Ильза Бинг была чуть ли не единственным профессиональным фотографом, использующим узкоформатную камеру и делала это она столь виртуозно, что завоевала неофициальный титул 'Королевы Лейки'. Ее фотографии одинаково хорошо принимали и широкая публика, и представители авангардного европейского искусства.

9/ Мартин Мункачи (Martin Munkacsi, 1896-1963), один из самых талантливых фотографов XX века, начал заниматься фотографией на родине, в Будапеште. В 1928 году переехал в Германию, где работал для крупных берлинских изданий. Свое видение работы фотожурналиста он изложил в самом начале своей карьеры: 'Суметь увидеть в тысячную долю секунды то, что обычные люди не замечают - это теория фоторепортажа. А суметь в следующую тысячную секунды сфотографировать увиденное - это уже практическая сторона фоторепортажа'.

10/ Wooster Group, знаменитый нью-йорский авангардный театр, основанный в 70-е годы. Назван по имени улицы Wooster в нью-йоркском районе Сохо, где в одном из гаражей в 1975 году был дан первый спектакль. С тех пор 'The Wooster Group' выпустил десятка полтора спектаклей и объездил с ними многие страны.

© Russian Bazaar


Источник: Интервью прислано Наталией Шарымовой (Sent: Sunday, April 20, 2008 1:25 AM) для публикации на данном сайте.







В начало

                                                                              Ранее                                                                                 

Далее


Cтраницы в Интернете о поэтах и их творчестве, созданные этим разработчиком:

Музей Иосифа Бродского в Интернете ] Музей Арсения Тарковского в Интернете ] Музей Вильгельма Левика в Интернете ] Музей Аркадия Штейнберга в Интернете ] Поэт и переводчик Семен Липкин ] Поэт и переводчик Александр Ревич ] Поэт Григорий Корин ] Поэт Владимир Мощенко ] Поэтесса Любовь Якушева ]

Требуйте в библиотеках наши деловые, компьютерные и литературные журналы: СОВРЕМЕННОЕ УПРАВЛЕНИЕ ] МАРКЕТИНГ УСПЕХА ] ЭКОНОМИКА XXI ВЕКА ] УПРАВЛЕНИЕ БИЗНЕСОМ ] НОУ-ХАУ БИЗНЕСА ] БИЗНЕС-КОМАНДА И ЕЕ ЛИДЕР ] КОМПЬЮТЕРЫ В УЧЕБНОМ ПРОЦЕССЕ ] КОМПЬЮТЕРНАЯ ХРОНИКА ] ДЕЛОВАЯ ИНФОРМАЦИЯ ] БИЗНЕС.ПРИБЫЛЬ.ПРАВО ] БЫСТРАЯ ПРОДАЖА ] РЫНОК.ФИНАНСЫ.КООПЕРАЦИЯ ] СЕКРЕТНЫЕ РЕЦЕПТЫ МИЛЛИОНЕРОВ ] УПРАВЛЕНИЕ ИЗМЕНЕНИЕМ ] АНТОЛОГИЯ МИРОВОЙ ПОЭЗИИ ]


ООО "Интерсоциоинформ"
Hosted by uCoz